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雕塑工程作品之所以被以为是一种不可能善于表现时间的艺术方式，是由于福州雕塑的自身多为静止形态，很少有动态的景观雕塑，但事实并非如此，作为一种在三维空间内存在的艺术方式，他们所变现出来的时间或者运动大多来源于艺术家和观众的社会共同经历和心理感受。
雕塑是空间中的艺术，空间是装饰雕塑极重要的言语要素，它似乎看不见摸不着，而这恰恰是它的魅力所在，空间在雕塑中有两层含义：一是雕塑形体所占领的空间和盘绕它的虚空间的关系，二是雕塑和空间环境中得关系，或者说雕塑在环境中的作用。
在创作和观赏景观雕塑的时分，假如只留意实体而疏忽了空间，或不把空间当成艺术雕塑的主要局部，将很难领略到景观雕塑特别是现代雕塑的奥妙，从空间性质上来说，不锈钢雕塑空间分为实空间和虚空间，实空间是雕塑自身所占的三维空间和形体之间的间隔，是内涵的载体，虚空间是指雕塑实体之外的透空局部，表现着雕塑影像的关系。
虚空间必需由实空间来界定，他们就仿佛翻制石膏模型一样，阴模好比虚空间，阳模好比实空间，只要真假两种空间的分离，真假相生，才构成了一座完好的雕塑空间。
实空间的形态不断在雕塑艺术的开展进程中站着主导的位置，由于在人类的视觉经历中，实空间形态成为人们首先留意的形体，进而控制并表现出来，表现为以团块状形态占领着空间，空间在这里是静止的，被动的，是被物质资料所占有的。
虚空间则是随着人们对艺术人士程度的进步，人们对雕塑空间观念的不时改动，雕塑的空间表现方式不时丰厚而呈现的，它是过形体的围合而限定虚空间玻璃钢雕塑形态来表现生命的另一种存在方式，提出一种暗示和隐喻，并给观众留下丰厚的想象空间。
